Recensione: "Mark di Suvero: Steel Like Paper" al Nasher Sculpture Center, Dallas

Veduta dell'installazione, "Mark di Suvero: Steel Like Paper", Nasher Sculpture Center, Dallas, 28 gennaio – 27 agosto 2023. Foto: Kevin Todora, cortesia Nasher Sculpture Center, Art © Mark di Suvero

Mark di Suvero: Steel Like Paper è una mostra al Nasher Sculpture Center di Dallas che presenta opere provenienti da oltre sessant'anni di carriera dello scultore monumentale. Restano legate ai temi poetici dell'umanità 30 sculture e oltre 40 disegni e dipinti. Il colore irrompe nelle sue immagini, che cambiano costantemente con la prospettiva. Si tratta della più grande mostra del lavoro di di Suvero dalla sua mostra personale al Whitney Museum of American Art nel 1975, qui i suoi gesti futuristi astratti continuano a tendere all'ottimismo e alla gioia: un'energia contenuta e frenetica.

Swing (2008-2022), si confronta immediatamente con lo spettatore nell'atrio del museo. Una culla a sbalzo in alluminio, gomma, corda e acciaio inossidabile è solo una delle tante sculture gioco che ha realizzato nel corso dei decenni. Permetterti di dondolare le gambe e farti girare da un addetto al museo - come incoraggiano - dimostra che questo pezzo imponente non è fatto solo per i bambini. Di Suvero, fin dall'inizio della sua pratica artistica, ha invitato i suoi spettatori a salire e camminare attraverso le sue sculture, esortando sempre le persone a connettersi intimamente con loro. Love Makes the World Go Round (1962-63), collocato nella prima galleria, è un primo esempio del suo lavoro vivace e giocoso per bambini e appassionati d'arte.

I pezzi di Di Suvero sono facilmente identificabili negli spazi pubblici con le loro travi in acciaio e il caratteristico rosso-arancio, come Ad Astra (2005) al NorthPark Center di Dallas e Clock Knot (2005) all'Università del Texas, campus di Austin. Posizionando queste tentacolari strutture monolitiche in aree aperte, di Suvero cambia le esperienze degli ambienti. Le opere sembrano esplodere e allo stesso tempo aggrovigliarsi in un unico punto, incoraggiando gli spettatori a indagare su quale potrebbe essere. Sebbene le cifre siano molto simili a una sintesi di informazioni contrastanti, mantiene un intrigo alla Bergson.

Oltrepassa Swing e alla tua destra troverai Hankchampion di di Suvero, completato subito dopo un incidente che gli cambiò la vita nella primavera del 1960. Con l'aiuto di suo fratello Henry e del gallerista Richard Bellamy, la scultura fu completata come di Suvero era paralizzato e non si prevedeva che potesse camminare di nuovo. Il pezzo è composto da scarti, forse ritrovati in un cantiere edile dove di Suvero svolgeva uno dei suoi tanti lavori giornalieri. Il legno, l'hardware in acciaio e la catena sono un'introduzione alla sua infinita ricerca sull'attento bilanciamento del grande peso. Apparentemente resiste solo grazie alle catene che tengono insieme le travi: se un componente venisse rimosso, tutto crollerebbe. Come si vede in quest'opera, che è alta quasi dieci piedi e la sua profondità massima è di 13 piedi, la scala colossale dell'artista era presente fin dall'inizio della sua incursione nella scultura.

Fu all'inizio degli anni '60 che, contro ogni previsione, di Suvero riacquistò la capacità di camminare. Ampliando la sua pratica artistica, ha imparato le abilità di saldatura e ha acquistato gru con fondi di sovvenzione per il suo studio e cantiere di scultura a Petaluma, in California. San Giovanni Battista (1961), è molto simile a un battesimo, che segna il punto in cui la sua pratica è andata avanti con decisione. Ha introdotto il suo stile raffinato e la sua precisione con strutture interconnesse e forme a gradini che si snodano attorno alla periferia su una base nera. Grezzo e rivestito di vernice, in quest'opera l'artista volteggia nel suo iconico rosso, come una corda che tiene insieme le doghe e le travi d'acciaio. In un'intervista del 2013, di Suvero ha detto di trovare la gioia dello spirito nell'acciaio, e sebbene sia stato un "elemento di guerra e altre cose orribili, non è colpa dell'acciaio. È colpa degli esseri umani se viene usato in quel modo. "